В Ханты-Мансийске победой кинофильма Дмитрия Мамулии «Криминальный человек» закончился фестиваль «Дух огня» — пожалуй, самый прогрессивный киносмотр на местности Нашей родины, программка коего все время полна а как новейших премьер мирового авторского кино, настолько и внезапных, с подлинной синефильской любовью составленных ретроспектив. С 10 марта в Москве идет эхо «Духа огня» — с показами самых увлекательных картин фестиваля. О неких из их ведает Андрей Карташов.
Новейшего кинофильма Дмитрия Мамулии ожидали 10 лет; за этот период времени режиссер основал киношколу с 3-мя филиалами, и вот сейчас уже его выпускники утоляют полнометражные киноленты. Вот сейчас даже удивительно, что «Криминальный человек» Мамулии участвует в кинофестивале дебютов (глобальная премьера прошла в сентябре в Венеции), однако формально все правильно: регламент «Духа огня» под дебютами предполагает 1-ые и 2-ые киноленты. Неровный и нервный, однако по-настоящему масштабный кинофильм Мамулии снят в родной для создателя Грузии, посередине сюжета — произвольный очевидец убийства. Вобщем, от его истории кинофильм то и дело отвлекается: амбиция тут, естественно, романная. «Криминальный человек» отделен на несколько глав, отсылает к Толстому, Достоевскому и Ласло Краснахоркаи (венгерский романист и соавтор Белы Тарра) и замах выбирает надлежащий: это же кинофильм о трансформации всегдашнего человека в экстраординарных обстоятельствах, в каком психологизм сливается с мистицизмом. Закончить стоит ли трактовать «Криминального человека» а как реалистическое произведение: Мамулия ишачит с фактурой грузинской жизни, однако оказывается, что за ежедневными вещами прячется потаенна, которую нам и предлагается разгадать — либо, быстрее, бросить ее потаенной.
1/2
По-настоящему главенствующим событием фестиваля стали даже не делать премьеры, а уж три ретроспективных показа. Антониу Рейш и и Маргарида Кордейру — знаменитый режиссерский дуэт, чьи малочисленные работы за пределами них родной Португалии заметить до сего времени тяжело, а уж в неких случаях практически нереально. Снятые в самом небогатом и изолированном регионе Португалии, северной провинции Траз-уж-Монтиш (что в переводе означает «За скалами»), киноленты Рейша и Кордейру можно полагать трилогией. 1-ый кинофильм, самый знаменитый, настолько и именуется «Траз-уж-Монтиш»: это же поэтичное полудокументальное кино, снятое в сотрудничестве с здешними крестьянами, кои не делать исключительно проживают перед видеокамерой собственный настоящий быт, да и разыгрывают фиктивные сюжеты. Эстетика режиссеров развивалась конкретно в сторону фантастики и абстракции.
